Чёрный клановец BlacKkKlansman смотреть онлайн

Внедриться в Ку-Клукс-Клан — задача не из легких, особенно если ты чернокожий. Но целеустремленного полицейского из Колорадо такие мелочи не смущают. Вместе с напарником-евреем он вступает в неравный бой с опаснейшими противниками.

Добравшись до просмотра нового творения Спайка Ли, надо помнить одну вещь: «BlacKkKlansman» не обязан вам нравиться. Совершено не обязан. Спайк и не хочет, чтобы он вам нравился. Он хочет, чтобы вы услышали, осознали и подумали. Взяв в руки тему расизма, Ли выливает на зрителя ворох ненависти, продолжающей существовать во все времена, не давая аудитории от неё оттереться. Демонстрируя абсурдность сквозь самые неприятные стороны подобного явления с должной долей юмора, режиссёр лишь только ждёт момента, когда сможет добить зрителя, постепенно забывающего об изначальной лёгкости повествования с дальнейшим продвижением вперёд, пока становится всё менее смешно и всё более страшно, чтобы, добравшись до финала, резко оглушить сидящих пред экраном, усиливая понимание не столько персонажей, сколько важности мысли, лежащей в основе. Мысли, пугающей своей реалистичностью и правдивостью. Мыслью, не обдумать которую после просмотра будет невозможно. С уверенностью можно говорить, что Спайк Ли взял, кажется, самую отличную тему для крутейший чёрной комедии: вот есть первый чёрный коп во времена расцвета расизма 70-ых — 80-ых годов. Устроившись в отдел, ему после одного телефонного звонка удаётся успешно назначить встречу с вербовщиком в Ку-Клукс-Клан. По очевидным причинам сам Рон приходить на собеседование в организацию ненависти не решается, а потому вместо героя на расистскую беседу отправляется Адам Драйвер. Теперь он и Вашингтон-младший — один Рон Сталлворт на двоих. Вместе с командой им нужно будет узнать суть клана и их планы на будущее, не сулящие ничего хорошего в разгар волнительного напряжения чернокожего населения, не желающего больше мириться с несправедливостью. И, конечно, без сомнений, юмора здесь достаточно: разной ироничности и абсурдности, разной степени чернушности, вызывающей то простую ухмылку, а то искренний заливистый смех. Но эта составляющая призвана лишь расслабить, обрамить тяжёлый и неприятный посыл Спайка Ли, имеющий тут центровое значение. Сама тема расизма, если удалиться от её обыгрывания в стиле, например, «Прочь» Джордана Пила, по-настоящему ужасающая вещь. Вещь, которая была, есть и, к сожалению, будет. Пускай о ней не задумываются, как герой Адама Дайвера, но, столкнувшись с истинной личиной проявления подобного, оставаться в стороне будет казаться совсем не верным. Ли удаётся гениальнейшим образом играть на вещах противоположных: любви и ненависти, юморе и серьёзности. Любви к хорошему кино и ненависти к теме в основе, сатирическому духу ироничных параллелей с серьёзными заявлениями. Спайк твёрдо стоит на ногах, не боясь громогласно высказываться. Тонкой линией, говоря о днях прошлых, он характеризует положение дел дней сегодняшних, выдавая узнаваемые язвительные комментарии об Америке Трампа, ловко используя знаменитое сделаем Америку великой вновь, и обыгрывая тему развития продвижения расистских пугающих взглядов, когда люди, исповедующие их, эволюционируют, понимая, что мало жечь кресты, а проще занять место в политике, откуда проще дёргать за нужные ниточки, позволяющие продолжать принижать благодаря наличию власти. Удивительным образом Ли удаётся заставить зрителя смеяться от нелепости подобных видений, одновременно бросая в дрожь от настоящей реалистичности рассказываемых событий. При всём этом «Чёрный клановец» остаётся крепкой криминальной историей о противостоянии полицейских и бандитов, немного провисающей в середине, но быстро исправляющейся, тем самым удерживая заданную планку качества. Несомненно, ленту нельзя отрывать от очевидного высказывания, не просто политического, а, скорее, человеческого. Одной речью выступающего оратора перед аудиторией Ли делает мысль сильнее и доносит об единстве куда больше, чем удалось, к примеру, «Чёрной пантере», потерявшейся в своей же атмосферности. Параллельными кадрами посвящениях Ку-клукс-клана и собрания чернокожих, обсуждающих ужасающие проявления расизма, Ли продолжает крепко вбивать зрителя в кресло, пригвождая его и не давая возможности уйти от размышлений. Пожалуй, Спайк мог бы закончить фильм раза три на самой разнообразной ноте: ноте воодушевления от маленькой победы, ноте продолжения борьбы или ноте счастливой семейной жизни. Но для него важнее дальше протянуть свою страшную и пугающую нить, сотканную из ненависти отвратительных людей, непонятно почему считающих себя лучше. Показав развитие зародившегося ранее, Ли доходит до дней современных, как истинный мастер, в нужную секунду выставляя на суд зрителя документальное доказательство печальной и грязной стороны рассказываемой истории, заставляя её играть красками всё ярче, чтобы потом, перевернув всё вверх дном, обесцветить до главного пугающего деления на чёрное и белое, умерщвляя надежду зрителя на лучшее. Но кажется, что всем этим Ли хочет лишь дать смотрящим ту самую пищу, благодаря которой они никогда не погрузятся в подобное омерзительное и неприятное мировоззрение. «Чёрный клановец» — одно большое мощное высказывание об одной ужасной теме, к сожалению, не существовавшей, а продолжающей существовать здесь и сейчас, хоть и в уже немного ином, но привычном виде. В одном из главных на данный момент сериалов про чёрных под названием «Атланта» замечательного и талантливого парня Дональда Гловера во втором сезоне есть яркая серия, которую Спайк Ли точно бы оценил. В ней у героя Гловера появляется купюра в 100 долларов, которую он, простой парень с района, решился не разменивать, а отдать в клубе или где-то ещё целиком, не предвидя ничего такого за своим решением. Однако раз за разом Гловеру отказывают в обслуживании, возвращая купюру, считаемую поддельной, и отправляя парня гулять куда-то дальше. Мастерским образом Гловер демонстрировал в сущности то же, о чём говорит Спайк в своём новом полотне: расизм был, есть и будет. Где-то он засел в подсознании и из-за подобного просто не проявляется так явно, оставаясь на уровне скрытом, том самом подсознательном. Ли, в отличие от Гамбино, мужчина куда более прямолинейный и громкий, а от того и доносит до аудитории мысль чётким прямым ударом: с документальной хирургической точностью он вонзает острое лезвие в ничего не подозревающего по началу зрителя, чтобы оставить на нём отметину, напоминающую об увиденном и заставляющую размышлять с желанием отмыться от пугающей детализированности погружения в расистскую среду. Да вот только уйти от этого нельзя, особенно, когда флаг делает свой оборот, разделяясь на цинично понятную двухцветность. Вот и остаётся аудитории продолжать молча сидеть в креслах, пытаясь сформулировать итоговую мысль после оглушающего просмотра, оставляющего в понятном беззвучном смятении.