Depeche Mode: The Videos 86>98 (видео) смотреть онлайн

Вторая часть видео от легендарной английской группы по материалам 6 альбомов — Black Celebration, Music for the Masses, 101, Violaror, Songs of Faith and Devotion и Ultra. 90 % материала снято знаменитым фотографом, клипмейкером и режиссёром Антоном Корбейном. И этих двух фактов в общем-то хватит, чтобы понять, о чем этот сборник. Впрочем Stripped, Question of Lust и Home внимания тоже заслуживают. Особенно первый с остатками индустриальной темы предшествующих дисков. Тем не менее, именно Корбейн со своими творениями вошёл в историю клипмейкерства. Громковато звучит, но куда ж деваться — история то уже есть. И вот ведь удивительное чувство — на каждом новом альбоме группа вместе с соавтором-режиссером находила не просто решение для отдельных видео, а вроде как визуальную концепцию альбома. В клипе на Question of Time Корбейн впервые погружает своих героев в американскую глушь, используя мотивы Бунтаря без причины и Беспечного ездока, найдя ещё и образ времени (песня-то о нем) в лице ребенка в пределах циферблата. В Music for the Masses в первую очередь был найден кадр — как бы потёртая, абразивная плёнка, придающая внешне не угловатой вроде бы музыке «депешей» необходимое внутреннее жизненное пространство. Есть ещё и казус историчности — нечто архивное в таком изображении присутствует. Наконец, обозначилась вечная любовь Корбейна к чёрно-белой гамме, напротив, придающей не многослойность, а однозначность внутреннего конфликта. В Strangelove холодная гамма монохрома и, соответственно, холодный эротизм. В Never Let Me Down Again — образ смерти (хотя и неочевидной) с постоянными символами их видеографии — авто, пустые поля навевают если не жуть, то тревогу где-то в районе апокалипсиса. Behind the Wheel запоминается, прежде всего, впечатляющими вновь-таки кадрами (Корбейн фотограф всё-таки) — со священником, на фоне колеса фортуны, свадебный оркестр во главе с Мартином Гором с аккордеоном в руках. Красиво… Что уж говорить про Violator. Ядовитые цвета и игра в эротический вестерн с неописуемой ездой в повозке и «обниманиями» Гэхена с камерой, кучей тучных и не очень мексиканских женщин в чём-то вроде борделя — культовый Personal Jesus. Приключения в автокинотеатре в World in my Eyes, городские «продажные» кварталы в Policy of True. Наконец, гениальный в своей простоте Enjoy the Silence — как формулировал идею клипа сам Корбейн, его герой в мире с самим собой (сам себе король) и с миром, но просто ищет место для отдыха в шезлонге на фоне синего неба, зелёного поля и белого снега. Все стало непросто в Songs of Faith and Devotion. I feel you — гранжевый марш про сминающую человека страсть и иллюстрирован соответственно — эстетика персонального Иисуса и Странной любви, доведённая до безумия и лишённая цвета, вернее, сделанная как контраст чёрного и белого. Зато буйство цвета — красное, чёрное, фиолетовое, — и печать греха и фантасмагории в духе знаменитых голландцев Северного Возрождения типа Босха в Walking in my Shoes. Наконец, антология образов в In Your Room, где король Гэхен садится на трон как на электрический стул (Корбейн уже полагал его шагнувшим одной ногой в могилу из-за наркотиков)… Наверное, именно поэтому Ultra стал как бы пост-видео к песням веры… Сюрреалистический, нервный и прекрасный в своей ужасности апокалипсиса Barrel of a gun с глазами на веках Гэхена (вроде как знак возвращения из преисподней) и отнюдь не божественное сияние лампочек на пальто, постапокалиптический Home… В It`s No Good огламуренные Depeche Mode «блистают» в духе знаменитых сцен из неореалистов (Фотоувеличения Антониони, в частности) изображают звёзд — чёрненькая получилась комедия. Редкая, если не сказать, что исключительная, пародия, и сразу на самих себя. Разве что Useless выглядит простовато. Есть ещё и общее ощущение от клипов Depeche Mode — неброские в своей сюжетной схеме, они близки к искусству видео-арта больше, чем многие другие. Но, самое главное, что придется в них всматриваться, потому что даже проходных кадров в них совсем мало.