Три времени Zui hao de shi guang смотреть онлайн

Какое время самое лучшееa Как замечательно, что его нельзя вернуть. Мы помним его не потому, что оно было прекрасно, а совсем наоборот — потому что оно навсегда потеряно, и мы можем только вспоминать о нем и это делает его удивительным.Три разных времени — 1911, 1966, 2005, три истории, одни и те же актер и актриса — Мэй и Чен в фильме, воспевающем их любовь в трех разных временах.

«Лучшие времена», или «Три поры», Хоу Сяосяня — фильм, вошедший в число пятидесяти лучших за последнее десятилетие по многочисленным оценкам профессионалов. Эта скромная, вроде бы даже не претендующая на космичность картина, содержит в центре внимания три житейские истории, условно разделенные на «Время любви» (1960), «Время свободы» (1911) и «Время юности» (2005). В каждом времени главные роли исполняют одни и те же актеры, разыгрывая неторопливые немногословные сцены невозможности реализации вышеупомянутых времен. Из эпохи в эпоху красивая актриса Шу Ци и актер Чжан Чжэнь воспевают свою любовь и время, за которым невозможно угнаться, но можно оставить в дальних уголках памяти, и какой бы грустной не была та пора, в грядущем она трансформируется в милые сердцу воспоминания и обретет подлинную ценность. Хоу Сяосянь, тайванский режиссер, считающийся авангардистом, близким эстетике «медленного» кино, и когда-то названым одним из трех авторов, которые будут определять дальнейший кинематограф. Также «Лучшие времена» были номинированы на Золотую Пальмовую ветвь в 2005 году, но уехали ни с чем, возможно в силу той самой броской космичности, которой фильму не хватает. Впрочем, тихой космичности здесь хоть отбавляй. Взять хотя бы первую историю, посвященную отношениям молодого солдата и девушки из бильярдного клуба. Вроде бы, что здесь такого необычного и достойного фиксации объективом, но не суть здесь сюжет, а пустоты в промежутках, размещенные в длинных томительных планах ожидания, то ли любви, то ли чуда, то ли простого желания перемен. На фоне играет музыка, анонсируемая героями, камера выхватывает из полумрака прекрасное кукольное лицо Мэй и совсем ничего не проясняет о ее жизни, словно одно лицо способно нам рассказать об этой девушке все, что нам нужно. Только в том то и соль, что знать об их жизни вовсе не обязательно. На месте этих героев могли бы быть какие-нибудь другие, такие же носители утраченного времени, и другую музыку они могли бы слушать. Фильм Хоу Сяосяня чем-то напоминает прокручиваемого на паузе Вонга Кар Вая, из которого вырезали большинство диалогов, что объясняется наличием оператора Ли Пиньбиня, снявшим для Кар Вая «Любовное настроение», и для Чан Ань Хунга «Норвежский Лес». Необязательность атрибутов времени, лишь увеличивает важность самого времени, а во взглядах и тончайших эмоциях проглядываются искренние чувства. Так, к примеру, во второй истории фактически не произнесено ни одного слова. Сохраняя по мере сил стилистику 1911, Хоу Сяосянь играет с «немым» кино, и именно потребность в самовыражении без слов делает игру актрисы Шу Ци в этом промежутке поистине блистательной. «Три поры» не оставляют после себя цепких воспоминаний, по которым через пару недель можно воспроизвести сюжет фильма. Хоу Сяосянь, кажется, фиксирует все до мелочей, но, по сути, воспроизводит то, что из памяти героев не сотрется. Нам может показаться, что, нет ничего важного, в сидении третьей героини с синей неоновой лампой перед фотографиями, но возможно именно это, по неведомым нам ассоциациям, врежется ей в память. Три меланхоличные поры, три печальные истории, уйдут в дымку лет, но то, что показано режиссером уже в дымке, и в этой дымке есть та самая тихая космичность. 7 из 10