Сны смотреть онлайн

Аристократка девятнадцатого века, Графиня Призорова, живет в Москве. Она богата, молода, но с некоторых пор ей стали сниться очень странные сны. Будто она не графиня, а уборщица Маша Степанова, работает в Москве, в 1993 году, в столовой N 9. Она лимитчица из глубинки и живет в общежитии. Не найдя объяснений столь странным сновидениям, графиня обращается к доктору.

Во времена путча и крушения Советского Союза я был в четырехлетнем несознательном возрасте, хотя обстрел танков по думе отпечатался у меня в голове еще с детства достаточно четко. Фильм Карена Шахназарова 1993 года, отражающий кризис того времени, тогда был актуален, как никогда. По сюжету картины время действия которой происходит в конце 19 века, некую графиню Призорову которую ночь подряд мучает один и тот же кошмар: будто она никакая не графиня, а уборщица столовой Маша Степанова, живущая в 1993 году. Она постоянно терпит сексуальные домогательства от директора столовой, а ее муж граф Призоров в кошмаре обычный постсоветский неудачник, зарабатывающий на хлеб самыми невероятными способами, в том числе, фотографируя ее в обнаженном виде для того, дабы потом продавать фотокарточки с ее изображением на Арбате за 500 рублей за штуку. Графиня рассказывает о своих снах доктору и мужу, но те лишь в исступлении разводят руками. Такой экстравагантный прием режиссеры Бородянский и Шахназаров выбрали, конечно, неспроста. Они не только саркастически высмеивают лихолетье начала 90-ых, но в противовес дают ощутить ту межвековую пропасть, когда за сто лет Российская держава претерпевает самые немыслимые метаморфозы, меняя свой облик до полной неузнаваемости. Тот культурный регресс, духовная инфляция и падение нравов, о которых чрез уста Басилашвили в роли графа гремят режиссеры-сатиры, последние доказывают на примере собственной работы. После развала СССР русский кинематограф, как один из многих культурных составляющих страны, ушел в глубокую непроглядную задницу, в которой пребывает и по сей день, лишь изредка короткими вспышками озаряя свет более менее запоминающимися работами. Этот фильм лишнее тому подтверждение. Очередной локомотив незаурядного ума в лице Шахназарова сходит с рельс. Ощущение окружающей обстановки и присущих ей реалий все еще осталось, но с подачей произошли самые неприятные изменения. Если тот же «Курьер» снят с отличным юмором, то здесь едва найдутся моменты, над которыми захочется хотя бы ухмыльнутся. Сатира злобна, но не остроумна. Она чересчур прямолинейна, топорна и неуклюжа. Картина, несмотря на интересную задумку, лишена всякой аккуратности, словно бутерброд нарезанный топором. Она будто высосана из пальца (или, может, из какого-нибудь другого места) и выглядит с головы до пят настолько неубедительной, что даже со столь коротким хронометражем в 70 с лишним минут, отчет оставшемуся времени начинаешь вести уже после первой половины фильма. Главная же героиня в двух исторических ипостасях в лице юной тогда еще двадцатилетней Амалии Мордвиновой являет собой олицетворение неубедительности. Ее бездарная игра это очередной гвоздь, входивший в гроб русского кинематографа, и открывший новые широты ступающим за ней легионам посредственности. И даже мною горячо любимый Олег Басилашвили в этом фильме не спасает сложившегося положения. «Сны» — для 90-ых годов абсолютно типичный фильм запечатлел то самое начало конца, когда разруха в головах обрела столь эпидемический вирусный характер, что не пощадила умы даже самых просветленных голов изобразительного искусства.