Интеррабанг Interrabang смотреть онлайн

Фотограф с тремя моделями отправляются на пустынный островок, чтобы снять фотосессию для модного журнала. В дороге они слышат сообщение по радио о произошедшей перестрелке полиции с преступниками и побеге одного из бандитов. Закончив съемки, они решают вернуться домой, но катер не заводится. На проплывавшей мимо лодке фотограф отправляется за помощью и девушки остаются одни. Вскоре они обнаруживают на острове таинственного незнакомца…

Герметичный триллер, жаркий летний остров, ломается катер. Напоминает «Пять кукол для августовской луны», правдаa Но нет, речь идет о ленте Джулиано Бьяджетти «Interrabang». Сюжет: Фотограф с моделями оказываются заперты на острове, где по невероятной случайности прогуливается сбежавший убийца. Впрочем, это нетипичный пример джалло — большая часть фильма построена на диалогах, убийца не ходит в плаще и не действует как рука с ножом, а плавает в джинсах и майке. Вообще говоря, само появление убийцы в фильме провоцирует не последовательную резню, а конфликт характеров. В какой-то момент становится сложно поручиться за то, что мы смотрим триллер, а не психоделический сон. Психоделическое кино на рубеже шестидесятых-семидесятых было естественным феноменом, и я имею ввиду даже не кормановский «Trip», а якобы жанровые фильмы, типа «Суккуба», «Ящерицы в женской коже», «Se sei vivo spara» и «Иди, иди, вечная девственница». «Интеррабанг» не похож на них. В нем нет аудиальной и/или визуальной сюрреальности в привычном смысле этого слова, он достаточно рационально снят, и вообще напоминает какую-то рекламу: дефилирующие девушки в купальниках, яхты, и все это под лаундж-босса-нова. Но стоит героям открыть рот — звучит (как будто афоризм) риторическая конструкция. Емкая, стройная, осмысленная, но в силу специфической риторичности почти полностью абстрагированная от остального вербального состава фильма, который процентов на 70 — аналогичные риторические фразы. В какой-то момент фильм приходит к стандартным рычагам джалло: насилию и сексу. Фильм совершенно невинен, однако какие-то очертания эротического модуса полностью ясны, и оказываются (да-да) вновь риторичными, на грани профанного теоретизирования гендерного «я». Показательна сцена, когда героиня кричит: «Полов больше не существует! Это величайшее завоевание, как первые люди на луне!». Создается чувство, что смотришь не просто рекламу, а рекламу снятую инопланетянами для героев этой же рекламы. Насилие в фильме столь же риторично, невинно и кислотно. Каждое «убийство» сопровождается либо каким-то инопланетным монологом, либо почти театральным (по Арто) действием. Фильм странен, интересен. Это безусловно психоделическое, но латентно психоделическое кино. Подобное кино, конструкторное, простое, но неповторимое, встречается как-то случайно, по наитию. И это наитие странным образом созвучно «случайности», «брошенности» риторических конструктов, находимых в самих кинолентах. Возникает искушение предположить, что этот фильм является не столько единицей психоделического кино, сколько психоделическим фактом истории, потому сюжет его присутствия и последующего восприятия оказывается изоморфен сюжетам его содержания. Кулон в виде интерробанга носит на груди одна из героинь фильма. 10 из 10