За власть Советов смотреть онлайн

Июнь 1941 г. Война прервала давно задуманное путешествие московского юриста Бачея и его сына Пети в Одессу, памятную отцу по воспоминаниям детства, сыну — по рассказам отца. Посадив Петю на последний пароход, отправлявшийся из Одессы, Бачей ушел в армию, не думая скоро вновь увидеть родных и близких. Но судьба рассудила иначе. Отец и сын встретились в одесских катакомбах. Здесь, глубоко под землей, среди вечного мрака и сырости, жили советские люди — партизаны оккупированной врагом Одессы. Во главе их стоял старый друг Бачея — Черноиваненко, или «дядя Гаврик», как называя его Петя, спасшийся с потопленного немцами парохода и случайно попавший к партизанам. Сам Бачей, очутившись в окружении, вернулся в город и встретился с лейтенантом Дружининым — смелым советским разведчиком. Бачей и Дружинин спустились в катакомбы и влились в отряд Черноиваненко.

Написанную Валентином Катаевым в 1936 году повесть «Белеет парус одинокий» знают многие, как советские, так и российские читатели. К сожалению, сегодня мало востребованным оказалось продолжение этой замечательной повести, над которым писатель работал на протяжении 15 лет. В хронологическом порядке написания тетралогия выглядит следующим образом: 1 — «Белеет парус одинокий» (1936), 2 — «За власть Советов» (1948, другое название «Катакомбы»), 3 — «Хуторок в степи» (1956), 4 — «Зимний ветер» (1961). Все четыре произведения входят в эпопею «Волны Чёрного моря». Однако, сюжетно произведения нужно читать в иной последовательности: 1 — «Белеет парус одинокий» (о братьях Пете и Павлике Бачей, и о революционных событиях 1905 года и восстании на броненосце «Потёмкин»). 2 — «Хуторок в степи» (об участии юных друзей Пети Бачея и Гаврика Черноиваненко в работе одесского большевистского подполья в предреволюционные годы (1910-1912). 3 — «Зимний ветер» (мальчики Петя Бачей и Гаврико Черноиваненко уже выросли и вступили в пору зрелости (1917-1918)). Таким образом, повесть «За власть Советов» хоть и является второй по написанию, но хронологически завершает тетралогию, описывая события 1941-1942 годов. Теперь об экранизациях. Разумеется, такой материал «сам просился» на экраны страны, и в 1937 году Владимир Легошин, незадолго до этого учившийся в киномастерской С. М. Эйзенштейна, экранизирует «Белеет парус одинокий». Катаев лично написал сценарий и принимал активное участие в работе над фильмом. Он утвердил кинопробы, ездил для уточнения мест съёмки в Одессу, рассказывал о происшествиях, которым был очевидцем тридцать лет назад, в общем, являлся главным советчиком режиссёра. В 1956 году Борис Бунеев снимает военно-исторический фильм «За власть Советов». Если бы создатель первой экранизации не умер в 1954 году, вполне возможно, что режиссёром нового фильма стал бы он. В 1970 году Борис Бунеев по сценарию Валентина Катаева снимает «Хуторок в степи», просмотр которого предваряется фразой: «Те из вас, кто помнит и любит героев романа и фильма «Белеет парус одинокий» сегодня вновь встретятся с ними…» И, наконец, в 1976 году заканчиваются съёмки 8-серийного телевизионный фильм режиссёров Артура Войтецкого, Олега Гойды и Вячеслава Криштофовича «Волны Чёрного моря», в основе сюжета которого лежат три романа тетралогии: «Белеет парус одинокий», «Зимний ветер», «За власть Советов» ("Катакомбы»). Я остановился на этих вопросах столь подробно по одной причине — далеко не везде хронология указана верно, что «слегка путает» читателя либо зрителя. Время написания — это одно, а хронология событий — это другое, хотя когда-то любителям творчетсва Катаева приходилось читать книги по мере выхода совсем в иной последовательности. Вернёмся к фильму «За власть Советов». На мой взгляд, правильнее было бы назвать картину «Катакомбы», потому что в 1923 году уже снималась лента с таким названием, к тому же современный зритель связывает подобное название с революционным прошлым нашей страны, хотя по книге и фильму фраза «За власть Советов» фигурирует как пароль и как призыв. На момент съёмок Борис Бунеев имел небогатый режиссёрский опыт, быть может именно этот факт не позволил поднять картину до высот первой экранизации, хотя снято качественно — касается это, прежде всего, «пиротехнической составляющей». Подбор актёров довольно удачный. Выделить кого-либо одного трудно, но отметить хотелось бы Валентину Хмару в роли Вали Перепелицкой и юного Петю Бачея (Пётр Мальцев). Самая эмоционально сильная и отлично поставленная сцена, на мой взгляд, — это сцена конвоирования захваченных подпольщиков: крайне удачное сочетание крупных планов и массовки с её «тихим пением». Хорошее кино — пусть оно и с недостатками, зато снято и сыграно людьми, по горло испившими того, о чём пытались здесь рассказать…